2013年6月7日金曜日
書籍 ： 間章著作集Ⅰ
目次
■フリー・ジャズ黙示録
解体と非連続の系譜
地獄論への素描とその前書｜転形論への下降とその光景｜地獄めぐりの論理となしくずしとニヒリズムの戦略 迷路をわたる都市ブルースの変容とその回路｜地獄論の余白または自己破減と〝なしくずし〟への無限過程⑴｜地獄論の余白または自己破減と〝なしくずし〟への無限過程⑵｜地獄下りの諸相 ニヒリズムとデカダンスとの相剋⑴｜地獄下りの諸相 ニヒリズムとデカダンスとの相剋⑵
フリー・ジャズ運動とその展開
フリー・ジャズ戦略とその多様な地平変換と覚醒へのアマルガム｜エントピアの地平 イギリス・フリー・ジャズ・シーンをめぐって⑴ ＡＭＭとＳＭＥそしてIskra1903の周辺｜エントピアの地平 イギリス・フリー・ジャズ・シーンをめぐって⑵ フリー・ジャズ・アナキスト群像｜「黙示録」の終りなさに向けての断章─地獄論回帰
■ジャズの〝死滅〟へ向けて
廃墟論
ジャズの〝死滅〟へ向けて｜同一性と自同律について｜無関心［ニル・アドミラリ］と無感動［アパテイア］について｜記憶と忘却─廃墟＝私・論へ
倫理論
非命と流刑─死者そして滅びへの倫理⑴｜非命と流刑─死者そして滅びへの倫理⑵｜悪と滅尽への倫理⑴｜悪と滅尽への倫理⑵
否定神学論または死論─〝神と死〟をめぐるブルジョワ思想批判ノート
ニヒリズムと死の人類学 序｜死の人類学 〝神と死〟の埋葬｜〝西洋〟と〝ロゴス〟の殲滅⑴ ハイデッガー批判への視線［まなざし］｜〝西洋〟と〝ロゴス〟の殲滅⑵ ハイデッガー批判への方位｜個と幻影の終り─〝変革〟への道｜幻影から覚醒ヘ─〝変革〟への方位｜革命への「アナーキズム」ヘ｜「アナーキズム革命」の基礎とその存りか
■季節の迷路から
視線［まなざし］について｜「夜［ニュクス］」そして朝の終り｜鏡の中の男との対話⑴｜扉の向う側の砂漠そして冬｜ホモ・ヴィアトール（HOMO VIATOR）｜ジャズの終りがさらに遠い一日の中で｜敵とその所在について｜無季・非時［ときじく］｜ニューヨーク もうひとつの冬またはガラス玉の中の雪｜ニューヨークのフリー・ジャズそしてもうひとつの雪｜ひとつの旅または机の上の双眼鏡｜「一人の死者への手紙」 七六年・夏｜鏡の中の男との対話⑵｜迷宮［ラビリンス］論⑴ 窓について｜迷宮［ラビリンス］論⑵ かごめ考｜迷宮［ラビリンス］論⑶ ルサンチマン｜迷宮［ラビリンス］論⑷ 固有者ブロッホの死｜破片録 石原吉郎さんの死｜『ジャズ・マガジン』休刊の彼方へ─最後の「季節の迷路から」にかえて
■ジャズの末路［おわり］への考現学
非在へ向かう虚の穴［サックス］
アルト・サウンドの負性⑴ オリヴァー・レイクと身ぶり｜アルト・サウンドの負性⑵｜アルト・サウンドの負性⑶｜アルト・サウンドの負性⑷｜声とテクネー／サックス奏法の探究⑴ サックスの本性そして宿命｜声とテクネー／サックス奏法の探究⑵ サックスの現前そしてアンビヴァレンツ｜声とテクネー／サックス奏法の探究⑶ サックスの奏法と戦略｜声とテクネー／サックス演奏における闘い｜「非在へ向かう虚の穴［サックス］」後記
排中律ピアノ論／ピアノの解体学
無用の空箱─西洋としてのピアノ｜ピアノの解体そして異化｜ピアノの権力と強制［なしくずし］｜ピアノヘの戦略とその異相⑴｜ピアノヘの戦略とその異相⑵｜ピアノの光景の此岸⑴｜ピアノの光景の此岸⑵
異化のギター／「ジャズの崩壊」症候群
破壊者の肖像─序にかえて｜異貌のギター 『受肉』への秘儀｜「肉」と「存在」の交錯と「受肉」への闘い｜「破砕」と「受肉」─ギタリストの系譜
■非時［ときじく］と廃墟そして鏡
「テロルとトポス」論 ジャズの現［うつし］をめぐる二・三の断片的考察
アルバー卜・アイラーの「サマータイム」をめぐって｜フリー・ジャズの思想と音楽の解放｜フリー・ジャズの諸相と現在
解体［デソレーション］と再生［リクリエーション］ 反語的ロック・メディア論への素描またはロック分野における伝統と異化
未明性としての伝統／伝統〈論〉への視線［まなざし］｜ロックとジャズの異相｜ロックにおける〈十九世紀〉の復権とクラシック音楽と現代音楽の影、そしてロックの地平［ホリゾント］
チャーリー・パーカーの呪咀と終末論［エスカトロジー］ 即興演奏家の宿命としてのバードの存在と影について
時代の未明から来たるべきものヘ ニヒリズムとアナーキズムをめぐるヨーロッパ・フリー・ジャズ・シーンの根底問題について
〈ナルチスの鏡〉の超克と破壊─西洋音楽の最後の冬｜ニヒリズムの超克と来たるべきものの在処
■ジャズの〝死滅〟へ向けて 最終稿
ジャズの〝死滅〟へ向けて 最終稿
ジャズの退廃と没落｜〈ジャズは死んだか？〉の制度性｜アナーキーな地平 デレク・ベイリーの示すもの｜ジャズの〝死滅〟の彼方
編集ノート 須川善行
『時代の未明から来たるべきものへ』収録原稿＋関連原稿一覧
著者：
間章（あいだ・あきら）
一九四六年八月十八日、新潟県生まれ。音楽批評家。立教大学中退。在学中より批評・コンサート制作活動を開始。音楽雑誌、新聞、ライナーノートなどに、幅広い教養と独自のレトリックを駆使した文章を発表し、音楽批評にとどまらぬ多方面に大きな影響を与えた。七二年、新潟でフリー・ジャズ、フォーク、ロックから日本の伝統音楽までを網羅する現代音楽祭「自由空間」を開催。その後も、阿部薫、土取利行、近藤等則らとの共同作業や、スティーヴ・レイシー、ミルフォード・グレイヴス、デレク・ベイリーの招聘など、フリー・ジャズ・ミュージシャン、インプロヴァイザーとの実践的なかかわりを深めていった。一九七八年十二月十二日、脳出血により死去。享年三十二。没後に刊行された著書に、本書（イザラ書房版、一九八二年）、『非時と廃墟そして鏡』（深夜叢書社、一九八八年）、『この旅には終りはない』（柏書房、一九九二年）、『僕はランチに出かける』（同、一九九二年）。
2013年6月6日木曜日
2013年5月30日木曜日
2013年5月29日水曜日
音楽 ： David Tudor– The Art Of David Tudor 1963–1992 （小杉武久）
David Tudor– The Art Of David Tudor 1963–1992
Label:New World Records – 80737
Format:7 × CD, Compilation
Country:US
Released:May 2013
Genre:Electronic, Classical
Style:Musique Concrète, Contemporary, Experimental, Post-Modern
Tracklist
1-1
John Cage–Variations II
1-2
Christian Wolff–For 1, 2, Or 3 People
2-1
David Tudor–Bandoneon ! (A Combine)
2-2
David Tudor–Anima Pepsi
3-1
David Tudor–Pepsibird
3-2
David Tudor–Pepscillator
4-1
John Cage, David Tudor–Mesostics Re Merce Cunningham/Untitled
4-2
David Tudor–Weatherings
5-1
David Tudor–Phonemes
5-2
David Tudor–Rainforest IV
6-1
David Tudor–Webwork
6-2
David Tudor–Rainforest IV
7-1
David Tudor–Virtual Focus
7-2
David Tudor–Neural Network Plus
DISC.1
1.John Cage(1912-1992)
Variation II(1963)(21:18)
David Tudor(piano)(live electronics)
(1963.2.17 Ann Arbor,Michigan(ONCF Festival) 2. Christian Wolff(1934-) For 1.2. or 3 People(1964)(24:47) David Tudor(baroque organ, live electronics)
(1972 Tour with Merce Cunnungham Dance Company) 3. David Tudor(1926-1996) Bandoneon !(A Combine)(1966) David Tudor(live electronics)
(1966.10.14 or 19 9 Evenings, Theater & Engineering,
69th Remiment Armony, New York City)
DISC.2
1. Anima Pepsi(1970)(23:37)
2. Pepsobird(1970)(18:25)
3. Pepscillator(1970)(11:37)
David Tudor(Live electronics)
(1970 EXPO, Osaka, Japan Pepsi Pavillion)
DISC.3
John Cage/ David Tudor
1. Mesostics re Merce Cunningham/ Untitled(1972)(55:17)
(1972.5.8 Pro Musica Nova Festival)
DISC.4
1. Weatberings(1978)(36:25)
(1991.9.14 Paris)
2. Phonemes(1981)(33:35)
David Tudor(Live electronics)
(1992.11.29 Tel Aviv)
DISC.5
1. Rainforest IV(1973)(46:41)
David Tudor(Live electronics) Phil Edelstein,
Ralph Jones
(1980 1.Moderna Museet, Stockholm)
2. Webwork(1987)(25:29)
David Tudor(Live electronics)
(1988.3.17 New York City)
DISC.6
1. Rainforest IV(1973)(38:21)
David Tudor,Bill Viola,Ralph Jones,Martin Kalve,
Phil Edelstein,John Driscoll(Live electronics)
(1980.1 Akademie der Kunste,Berlin)
2. Virtual Focus(1990)(28:43)
David Tudor(Live electronics)
(1990.10.6 Paris)
DISC.7
Neural Network Plus(1992)(60:30)
David Tudor,Takehisa Kosugi(Live electronics)
(1994.6.5 Lison, Portugal)
David Tudor's(1926-1996) identity morphed seamlessly from interpreter of mainly acoustic music to composer-performer of predominately electronic music over a period of about ten years, from the mid-1950s to the mid-1960s. This set of seven CDs, the first truly comprehensive survey of Tudor's work as a composer, goes beyond any previous attempt to document that process of transformation. It captures his touch and sensitivity and offers an expansive, previously unavailable view onto more than three decades of Tudor's astonishingly original work as an electronic musician. It neatly describes the arc of his career, from his first composition, Bandoneon ! (A Combine), through the fully-realized works of his long collaboration with the Merce Cunningham Dance Company. Six works that were issued in excerpted form in Music for Merce (1952-2009) are issued here complete. Other highlights include the live soundscapes for the Pepsi Pavilion at the 1970 Osaka World Expo, the marvelous simultaneous performance with John Cage of Mesostics Re Merce Cunningham/Untitled, and two extended binaural recordings of Rainforest IV with Composers Inside Electronics, the best recorded documents of this signature work. While Cage has finally more or less received his due, Tudor's own accomplishments have been somewhat overshadowed and are ripe for a proper re-evaluation. It is our hope that the release of this set will prompt a thorough reconsideration of his seminal achievements.
2013年5月27日月曜日
2013年5月26日日曜日
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